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　　近年来，随着收藏热的不断升温，地市级及以下的三线城市因经济发展、知识水平提高、精神文化追求、业余生活情趣所需等原因，收藏市场和收藏队伍日益壮大，文化一条街、古玩城古玩店如雨后春笋般纷现，央视《寻宝》节目每到一地，捧着“宝贝”求鉴定的队伍都排成长龙，且不时有高级别的艺术珍品浮现，就是一个明证。
　　三线城市的收藏群体
　　地市级城市和县城、集镇，有哪些人在搞收藏？
　　一是大小企业主。无论是为了提升企业品位与文化形象，还是增添自己的文化修养、满足自己白日忙于打拼后的休闲调剂，或是出于投资与避税及“送礼”的需要，许多大小企业主都选择了收藏书画或古董艺术品。
　　二是政府官员。在地市级城市及以下城镇，政府官员是一个低调却热衷收藏的群体。无论是地方书画名家的赠送，抑或自己个人爱好而购藏“传家”，其人数之多、藏品之丰富，非同俗类。
　　三是由积累形成的收藏者。一些入行较早的收藏爱好者，逐步成为小藏家，并转变成古董书画经营者，不少还选择了开古董店或小画廊……
　　四是业余爱好级收藏者。机关干部、文艺家庭、美术老师、工艺师甚至下岗工人、待业青年都是这庞大芜杂队伍中的一员，不少人成为常年走村串户、入街寻巷的“刨地皮”者，他们常把偶尔收到的精品转给肯出大钱的下家。
　　三线城市的收藏优势
　　地市级城市和县城、集镇搞收藏，优势在哪里？
　　其一，一个地方的历史文化底蕴深厚，则传世的具有历史文化含量的物品会比较丰富，这成为收藏者纷涌而出的基础。比如，某个地方近现代出现过名人之家或一个望族，尽管后来败落了，但当年族人随便收藏的某些物件到如今其价值也会很高。而且，这些名门望族当年自家出产、使用的一些东西，如创作的书画、文房用品、佩戴饰品、生活用品等，如今也都成了古董。
　　其二，一个地方若出产某些类别的特色工艺品，或者有原产地保护的植物、矿产，在当地搞这些类别的收藏，从货源量、真品精品率到价格，都有外地藏家所不具备的天然优势。如在新疆和田收藏白玉，在江西景德镇收藏瓷器，在江苏宜兴收藏紫砂器，在福建寿山、浙江青田等产地收罗印章石……只要你不是太外行，这些地域的优势总是能充分获取的。
　　其三，近现代和当代书画家中，有相当一部分生活在三线城市，特别是一些乡贤式的书画家、地方艺术耆宿的子孙弟子们，他们创作的书画作品，无论是流派传承、题材等，都植根于这一地域的文化，更易受本地收藏者青睐和接受。尤其是一些乡贤式书画家，随着多年的艺术锤炼，他们早年墨迹的含金量增高，升值空间较大。如果收藏初衷是作为爱好和文化传承，而不过多考虑其投资、升值因素，收藏本地特质书画家的作品则更佳。
　　其四，三线城市收藏的最大优势就是价格。虽说目前流通已一体化，当年靠眼力捡漏及信息不对称而取得价格优势已不明显，但大城市和小城镇的收入、物价差距还存在，加之三线城市大多小藏家、爱好者资金实力相对薄弱，艺术品交易价格相对大城市、拍卖场等肯定低一些。到小地方淘宝，对一些小藏家的东西“一枪打”，价格会更便宜。
　　三线城市收藏切忌跟风
　　地市级城市和县城、集镇搞收藏，要形成自己的特色：本地历史上出现的艺术品，至少有代表性的物件，应找得到、留得住；本地杰出书画家的作品，应拥有一批。如书法家费新我出生在湖州市南浔区双林镇，如今无论是双林镇还是南浔区乃至整个湖州市，他的墨宝还是较多的，双林镇还建起了费新我艺术馆。
　　三线城市欲呈现特色收藏的面貌，切忌跟风。小城镇的很多收藏者，在各种因素的干扰下，文化的坚守力、恒定心不及大都市的大藏家。对于一切发起于大都市、拍卖场、画廊古董店的流行风，三线城市的藏家们若跟风，也买涨买概念，往往会吃亏。比如，现在一些炒家联合一些见钱就登的媒体，炒作一些还在艺术院校求学或社会上艺术探索尚在浅层次的青年书画家习作，击鼓传花，从大城市向更多数量的三线城市渗透，最后接盘者往往就是那些跟风、听着名头来收藏的小藏家，结果当然是“很受伤”。